El resultado con sus 19 acápites de desarrollo (97 páginas) y sus 103 entradas de fuentes hemerográficas, documentales y bibliográficas, logra adicionar a los resultados precedentes aportes historiográficos relevantes. Lo hace por medio de una magnífica presentación de contenidos, pertinencia del problema y los objetivos, caminos de análisis que desarrolla y las fuentes que revela. Es también relevante y pertinente por las reflexiones que brinda, la capacidad interpretativa, integradora que demuestra para la comprensión de la complejidad del contexto en el cual Fructuoso Rodríguez emprende su labor y su liderazgo.

La investigación se propone debatir algunos aspectos relacionados con los cambios culturales en la Trova cubana, empleando para ello la creación musical en este tipo de música, tomando como apoyo a referentes trovadorescos de La Habana y Santa Clara. El contexto histórico de los 1970, 1990 y los años que corren del presente siglo dibujan un ideario político, cultural y social que irrumpe de las figuras de cantautores  como Lázaro García, en Santa Clara y Pablo Milanés, en La Habana, contrastando su obra con la Pedro Luis Ferrer en la década 1970; Rolando Berrío (en dos momentos de su carrera artística: en sus inicios con el trío Enserie y posteriormente en solitario), en Santa Clara y Frank Delgado, en La Habana, contrastados con los miembros de la Peña 13 y 8, en los años 1990 y Yaima Orozco, en Santa Clara y Ray Fernández, en La Habana, contrastados con Erick Méndez en los años que corren del nuevo siglo. También se empleó la obra de otros autores para contrastar con la intención de observar si existe o no cambios culturales en la creación musical de algunos exponentes trovadorescos de un mismo período.